¿Qué te llevó a hacer la película Game ? ¿Puedes contarnos algo sobre ella? Zoe2025:
Con el paso de los años, me he dado cuenta de que tengo más ideas para películas que para musicales. Al tener un sello independiente, Invada Records, me pregunté si realmente podría hacer una película. Fui al colegio con Marc Bessant (coguionista y actor), he trabajado con John Minton (director) durante 20 años y conocí a Rob Williams (coguionista, guionista de Juez Dredd y otros proyectos) cuando se mudó a Portishead (Somerset). La idea de alguien atrapado en un coche volcado viene de Concrete Island de J.G. Ballard. Inicialmente iba a ser una película de terror donde el personaje era atacado por perros rabiosos, pero en cambio la ambientamos en el ocaso de la cultura rave. Inmediatamente pensé en Jason Williamson de Sleaford Mods para el papel de cazador furtivo y resultó que su padre había cazado conejos. Está genial en la película.
¿Qué tan fácil fue recrear la atmósfera de la escena rave de los 90 en la película? k4ren123
Solo hay un par de secuencias, pero queríamos capturar la transición de los festivales gratuitos a algo más organizado, donde las drogas estaban muy controladas. Todos mis amigos de Portishead eran ravers. Yo no. Fui a un par de fiestas, pero para la película revisé mucho material antiguo y compré la mayoría de la ropa en eBay. La moda rave de los 90 no se trataba de ropa fluorescente. Eran chicos normales con ropa urbana, así que pensaba: ¿qué tipo de zapatillas llevaban?
Cuando los tres álbumes clásicos de Bristol, Dummy [ Portishead , 1994] , Maxinquaye [ Tricky , 1995] y Protection [ Massive Attack , 1994], salieron casi al mismo tiempo, la producción analógica/electrónica me dejó alucinado. ¿Sabías lo conectados e influyentes que eran esos tres álbumes o estabais demasiado ocupados discutiendo entre vosotros? bruce66
No hubo discusiones, porque los grandes maestros como DJ Mushroom de Massive, el sistema de sonido Wild Bunch y Smith and Mighty nos apoyaron muchísimo. Yo mismo preparaba té y sándwiches en el estudio cuando Massive grabó Blue Lines. Tricky trabajó con Mark Stewart de The Pop Group. Así que había muchísima experiencia. Todos compartíamos la misma actitud punk: «La gente de la industria musical londinense son unos capullos. No intentéis jodernos. No estamos desesperados por vuestro dinero». Pero todos firmamos con grandes discográficas que tenían dinero para promocionarnos, lo que marcó una gran diferencia. Todos trabajábamos en estudios distintos, así que no nos veíamos mucho, y una vez que los discos despegaron, no volvimos a ver a nadie. Solía negar que existiera una «escena de Bristol», pero antes de nosotros habían estado grupos como Rip Rig + Panic o una banda de punk/reggae llamada Head, así que sin duda había algo en el ambiente que nos movía a todos.
Geoff Barrow, Beth Gibbons y Adrian Utley
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Geoff Barrow, Beth Gibbons y Adrian Utley, de Portishead, Bristol, 2011. Fotografía: Andy Hall/The Observer
¿Alguna vez imaginaste que tus experimentos sonoros en Dummy se convertirían en la banda sonora de tantos enredos románticos? ¿Y qué opinas de ser el héroe anónimo de las listas de reproducción sexuales de los 90? VerulamiumParkRanger:
He oído que la gente salía, tomaba éxtasis, volvía, fumaba porros y ponía Dummy. Si solo escucharas la música, pensarías: «Qué relajante, tío». Sin embargo, ¡lo peor que pueden decir de mi música es que es relajante! Me da asco. Solo escuchan la voz de Beth [Gibbons], no lo que dice, y eso marca una gran diferencia. Ha habido gente que me ha dicho: «Mi hija nació con tu música», y yo pienso: «¡Vete a la mierda!». No se me ocurre nada peor para hacer el amor.
Reseña de Beth Gibbons: Lives Outgrown – su esperado debut en solitario es un fascinante estudio sobre el envejecimiento y la pérdida.
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¿Hay alguna posibilidad de que Portishead saque música nueva en un futuro próximo? Sebastiaan10:
No. No por mi parte. Hay muchísimo que aprender sobre cine y música de cine, así que ahí es donde está mi pasión, pero nunca nos hemos separado. Simplemente hacemos cosas diferentes. Tocamos un concierto para Ucrania y grabamos «Roads» para el concierto «Together for Palestine» de Brian Eno. Ese tipo de cosas son las que nos reúnen para hacer algo juntos.