Ha pasado un tiempo desde que apareció un programa de televisión que la gente se inclinaba a perder la cabeza, pero finalmente, y después de un año de programación por lo demás mediocre, tenemos uno. I Love LA, la comedia de HBO ambientada entre aspirantes a influencers de la generación Z, solo lleva la mitad de su recorrido de ocho episodios, pero ya es cómodamente el mejor programa del año. Y lo que es más importante, ha desencadenado todos los significantes de la televisión de eventos: visualizaciones repetidas obsesivas, cobertura línea por línea, grandes perfiles de plataforma de sus estrellas y resúmenes semanales en Vulture, el sitio web de la revista New York. A los pocos días de emitirse cada episodio, la gente ha transcrito y subido el guion completo, lo que, con la mejor voluntad del mundo, nadie está haciendo por Riot Women .
Lo sorprendente de esto no es el hecho de que sea el primer programa de Rachel Sennott, la creadora y estrella de 30 años del programa, o que la acción tenga lugar en un mundo diminuto en el este de Los Ángeles, sino que el contenido sobre influencers pueda ser digno de ver. Hasta la fecha, los escritores millennials y mayores han tendido a usar las redes sociales como un dispositivo de trama torpe —¡Dios mío, algo se ha vuelto «viral!»— o como un sustituto del colapso de todos los estándares conocidos. Probablemente no los hayas visto porque nadie lo hizo, pero elige entre: el desastre de una sola temporada de HBO, The Girls on the Bus , en el que una reportera de los viejos medios cubre una carrera electoral en EE. UU. solo para descubrir que los influencers —¡esos niños molestos!— le han robado su parche. O el igualmente horrible fracaso de Netflix , Girlboss , basado libremente en las memorias de Sophia Amoruso, la primera influencer, y que ni siquiera un cameo de Cole Escola pudo salvar. O Flack, el programa mortal protagonizado por Anna Paquin sobre publicistas que intentan gestionar las redes sociales de sus clientes, y una de las primeras señales de alerta del cual fue el uso de la palabra «maven» en la publicidad del programa.
El discurso de ascensor de Sennott para I Love LA fue «Entourage para chicas de Internet» y, a diferencia de esos otros programas, ella escribe desde dentro de la casa: la serie se basa en su mudanza de Nueva York a Los Ángeles en 2020 y sus años de juventud, ruina y lucha en una ciudad solitaria y competitiva.
Rachel Sennott en I Love LA.
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Rachel Sennott en I Love LA. Fotografía: HBO/SKY Comedy
Como tal, I Love LA es tan actual como lo fue Girls en 2012 y cuenta la historia de Maia, una nueva gerente de entretenimiento que intenta convencer a su antigua amiga y única clienta, Tallulah, para que se lance como influencer, mientras pasa el rato con Charlie, un estilista súper gay, y la nepo baby Alani, interpretada deliciosamente por la nepo baby real True Whitaker (hija de Forest). El éxito de la serie no se limita a la juventud. A riesgo de sonar como Substack de Tina Brown , si bien hay mucho ruido en torno a la edad del creador y los actores de la serie y al hecho de que se siente como la primera comedia auténtica de la generación Z, la serie también se centra en la sensibilidad. Diría que I Love LA tiene más en común con Platonic, la exitosa serie sobre la mediana edad en Apple TV+, que con personajes mucho más jóvenes. (Hay un chiste genial sobre Cara Delevingne en el piloto de Platonic que fácilmente podría aparecer en la nueva serie de HBO).
Y «I Love LA» casi sin duda se ha beneficiado de la enorme cantidad de basura que hay en la televisión actualmente. Esa con Claire Danes y Matthew Rhys, donde el movimiento de su barbilla se lleva la mayor parte del drama y sus representantes deberían haber hablado un poco sobre la iluminación (Rhys parece la figura de cera de un dictador depuesto). O la nueva con David Duchovny ; si llegaste a verla más de 10 minutos, te felicito. Las críticas de «I Love LA» no han sido universalmente buenas; mucha gente señala que tarda un minuto en encontrar el equilibrio. Pero es tan fresca y real que hace que incluso éxitos recientes como «Hacks» parezcan teatrales y comedias de situación.
En última instancia, es una cuestión de confianza, y el programa asume que captarás las referencias a Diddy, entenderás por qué Kramer vs Kramer es gracioso , controlarás el drive-by en los incendios de Los Ángeles y apreciarás la verdad cómica de «¿Qué se supone que debo hacer, esperar en la fila como un asistente en UTA?». El programa ocupa un mundo en el que los creadores también viven y no se sienten inclinados a explicar. Si no entiendes la línea «Acabo de gastar $612 en una víctima de incendio heterosexual queer-baiter», entonces I Love LA te invita, cortésmente, a regresar a los tibios placeres de los programas sobre mujeres que odian a sus esposos y se preguntan si están viviendo la vida equivocada (casi con toda seguridad, sí).