[Esta historia contiene IMPORTANTES spoilers del final de la segunda temporada de The Night Manager .]
Tom Hiddleston sabe que los espectadores de Night Manager , al igual que Jonathan Pine, quedarán impactados después del final de la segunda temporada de la serie de BBC y Prime Video ganadora de un Emmy.
Casi una década después de que El Infiltrado le valiera al actor un Globo de Oro y dos nominaciones al Emmy, Hiddleston ha vuelto a colaborar con el guionista David Farr para dos temporadas más de la serie de espías y suspense. En la misma línea que la primera temporada, esta segunda temporada y la próxima tercera entrega se centran en el arriesgado juego internacional del gato y el ratón entre el agente del MI6 interpretado por Hiddleston y el corrupto traficante de armas Richard Roper interpretado por Hugh Laurie.
Escrita por Farr y dirigida por Georgi Banks-Davies, la segunda temporada de seis episodios siguió a Pine mientras viajaba a Colombia para investigar en secreto una nueva operación de armas encabezada por el joven empresario Teddy Dos Santos (Diego Calva).
A su llegada, Pine, bajo el alias de Matthew Ellis, se cruzó de nuevo con Roxana Bolaños (Camila Morrone), una agente naviera de Miami vinculada al negocio criminal de Teddy. Pine interrogó a Roxana en el estreno de la segunda temporada en relación con la sospechosa muerte de su superior, Rex Mayhew (Douglas Hodge), quien había sido asesinado por la jefa del MI6, Mayra Cavendish (Indira Varma), por investigar una filtración de alto nivel dentro de la organización. A pesar del chantaje mutuo, Pine utilizó a Roxana para acercarse al núcleo del negocio criminal de Teddy.
Mientras seducía a Teddy y a Roxana, Pine descubrió que Teddy era solo una figura decorativa. El verdadero titiritero es su archienemigo Roper, quien fingió su muerte en cautiverio hace años. Ahora, operando desde las sombras en Colombia, Roper ha estado dirigiendo una enorme red de contrabando de armas con el objetivo de reconstruir su imperio y financiar una guerrilla privada para derrocar al gobierno local.
Tras ser descubierto, Pine logró que Teddy se quedara a solas con él para mostrarle grabaciones secretas de Roper, revelando que el antagonista nunca tuvo la intención de reconocer a Teddy como su legítimo heredero. En realidad, Roper planeaba regresar a Inglaterra, donde su otro hijo, Danny (Noah Jupe), se encontraba recluido en un internado. Pine aprovechó el evidente dolor de Teddy para convencer al joven narcotraficante de que traicionara a su padre para siempre.
En el final, Teddy colaboró con Pine para redirigir el último cargamento de armas y proporcionar a las autoridades internacionales las pruebas necesarias para detener a Roper definitivamente. Pero tras recibir un soplo de Roxana, Roper ideó un plan para usar dos aviones diferentes: enviar el avión vacío a las autoridades y el avión real a los militantes colombianos en la selva. Una vez cumplido su parte del trato con la milicia, Roper le disparó a Teddy en la cabeza delante de Pine.
«La forma en que se sintió al interpretar [la reacción de Pine ante la muerte de Teddy] fue casi como estar envuelto o envuelto en una explosión de dolor, trauma y vulnerabilidad», le dice Hiddleston a The Hollywood Reporter en una videollamada desde su casa en el Reino Unido. «Es un impacto de enorme dolor y pérdida que lo envuelve o lo invade y lo deja completamente incapacitado durante 10 o 20 segundos».
El instinto de supervivencia de Pine se reactivó al oír otra serie de disparos. En el tiroteo, Pine logró escapar con vida por poco, pero fue visto por última vez, tras horas de caminata por el bosque, desplomándose en medio de la nada. (Lea el resumen completo de la temporada en la entrevista final de THR con Farr aquí ).
En la conversación a continuación, la estrella y productor ejecutivo Hiddleston profundiza con THR en la psicología de su dañado agente del MI6 y explica cómo el devastador final prepara el escenario para la muy probable temporada final: «[Pine] es un hombre solo, un hombre a la deriva, un hombre completamente abandonado. Y, dramáticamente, ese es un lugar extraordinario para dejar a alguien».
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Cuando David Farr se acercó a ti hace unos años con sus planes de revisitar The Night Manager , ¿qué tipo de conversaciones tuviste con él sobre cómo evolucionaría Jonathan Pine entre la primera y la segunda temporada?
La primera respuesta es el tiempo. La simple naturaleza de la evolución del tiempo: que él sería 10 años mayor, que yo sería 10 años mayor, que el mundo es 10 años mayor. Si trabajas en la comunidad de inteligencia, los últimos 10 años deben haber sido increíblemente complejos, con tantos conflictos internacionales, tanta incertidumbre —incluida una pandemia— y una estabilidad muy fragmentada en todo el mundo, tanto dentro como fuera del país. Y si trabajas para una agencia de inteligencia, ya sea en el Reino Unido o en Estados Unidos, me imagino que la vida es compleja. Así que simplemente estábamos considerando que hubieran pasado 10 años.
En el caso específico de Pine, David y yo hablamos mucho sobre su vigilancia: es alguien con enorme competencia y capacidad, y, crucialmente , coraje moral. Hay una pasión en él. Siempre la ha habido. Fue oficial británico en Irak y Afganistán antes de ser gerente de hotel, pero se sentía cómodo con el uniforme. Luego se escondió tras el uniforme de gerente de hotel de lujo, y es un coleccionista de idiomas ajenos. Esa es una de las citas de Le Carré, que es literal y metafórica. En la primera temporada, hablaba francés y árabe. En esta temporada, hablo español. Pero también es un coleccionista de personalidades ajenas. No necesariamente dice su propia verdad, o de alguna manera su propia verdad se filtra a través de las máscaras de otros hombres.
Angela Burr [Olivia Colman] lo encuentra en el hotel suizo, reconoce una huella moral similar y lo recluta como agente de campo del MI6. Entrega a Richard Roper a sus captores. Después, David y yo acordamos que no hay vuelta atrás. Una vez que lo ven tras la cortina, está completamente despierto; alerta, consciente y observando. Por eso, en la génesis de esta [segunda temporada], no hubo una versión de él volviendo a una vida normal. Permanece en la comunidad de inteligencia con un rol diferente, pero, por supuesto, este rol es una vida a medias. Tiene un trabajo de oficina, se dedica a la vigilancia nocturna, y eso no satisface su urgente, ardiente, inquisitiva curiosidad por el mundo. En realidad, es solo ese familiar aroma a humo de dragón, el aroma del legado de Roper, lo que lo impulsa de nuevo a la acción. Así que fue una respuesta larga, pero eso es de lo que hablamos: en 10 años, [hay] más cicatrices en el interior, más cicatrices en el exterior.
David nunca imaginó hacer una segunda temporada de El Infiltrado sin Hugh Laurie, y por si no quedara ya suficientemente claro, este final consolida la idea de que esta serie siempre se reducirá al juego internacional del gato y el ratón entre Pine y Roper. Incluso has comparado esa dinámica con la historia de San Jorge y el dragón. ¿Qué crees que aprende Pine al tener que enfrentarse literalmente a los fantasmas de su pasado, y al ver que estos finalmente lo superan, esta temporada?
Probablemente se produzca un shock existencial, y su profundidad probablemente aún no se comprenda. Sé que a Le Carré le fascinaba el reflejo de Pine y Roper. Hay tanto en el reflejo que encuentran el uno en el otro que es igual. Se mueven por el mundo con una elegancia similar, una inteligencia similar, una comprensión similar de la complejidad de las personas. Comercian con secretos. Comercian con máscaras. Son muy sofisticados en su forma de actuar. Tienen encantos similares, modales similares, porte similar. En otro mundo, podrían haber sido mejores amigos, o podrían haber sido familia. Hay una línea roja que los divide: Pine cree en la bondad de las personas y Roper no. Como dice [Roper] en la primera temporada: «El mundo está podrido. Mejor celebrar esa podredumbre». Creo que esa es la diferencia crucial.
Esta temporada trata sobre padres e hijos. Teddy anhela la aprobación de su padre. Mientras tanto, Roper está preocupado por su hijo inglés en un internado inglés, en una tierra lejana. Y el tercero, supongo, es Pine. Pine ha sido elegido, inconscientemente o no, por Roper como su heredero y verdugo. Roper le hace una oferta a Pine [esta temporada], que él rechaza. Pero cuando hablo de la línea roja, lo que me encanta de la escena entre Hugh y yo en el episodio cinco es… Él dice: «Los valores de tu padre están muriendo. Los míos están en ascenso. Despierta y huele el maldito café». Y la respuesta de Pine es: «Mi padre me quería. ¿Y los tuyos?».
Así que lo que siempre me ha transmitido —y creo que es la esencia de esta historia y de la novela de Le Carré— es que Pine es un personaje que entiende el amor, que comprende la fuerza del amor en el mundo y su poder transformador. Roper probablemente no, y no cree en él. Así que hay un profundo cinismo en Roper, por mucho que nos guste, porque lo interpreta el hombre más encantador del mundo. [ Sonríe ].
Pero David tiene razón al afirmar que la fascinación de Le Carré residía en ese reflejo extraordinariamente distorsionado que ven el uno en el otro, algo que creo que [Le Carré] siempre sintió hacia quienes trabajan en inteligencia. Existe una especie de hermandad forjada entre quienes trabajan en el mundo de las sombras. Todos son mentirosos, todos son deshonestos, todos fingen. Así que, en ese sentido, todos son iguales. Pero en estos momentos cruciales, independientemente de la ideología que decidas apoyar, de si decides creer en la bondad de las personas, ese es el carácter incorruptible, indivisible e inexpugnable del ser humano.
Pero no respondí realmente a tu pregunta. Creo que el hecho de que Roper termine esta temporada en ascenso provocaría una crisis existencial que Pine nunca ha tenido que afrontar. [Pine tiene que aceptar] que lo engañaron, que perdió el partido, que Roper era demasiado bueno y que, en realidad, la corriente está de su lado. Esa es una crisis profunda. Hay personas que Pine suponía que estaban del lado de los ángeles y apoyaban su causa, pero que están felices de cortarlo de raíz e incluso de avergonzarlo cuando creía que estaba haciendo lo correcto.
David me admitió que hubo una pequeña confusión en la segunda temporada, en la forma en que presentó inicialmente al trío central y sugirió que habría un triángulo amoroso clásico con Roxana como protagonista. Pero, en el final, Roxana le dice a Roper que no fue ella quien se enamoró de Pine, lo que aparentemente confirma que Teddy sí sentía algo por él. O, al menos, Teddy se sintió tan atraído por Pine que estuvo dispuesto a cambiar de bando, en detrimento de Teddy. ¿Cuál es tu opinión sobre la relación de Pine con Teddy y Roxana?
Creo que la relación de Pine con ambos es sorprendente. Y narrativamente, me pareció realmente emocionante. Creo que hay una vulnerabilidad en Pine, algo que hemos comprendido desde la primera temporada. Siente una culpa enorme y acumulada por poner a las mujeres en peligro extremo debido a sus acciones, o inacción. Y eso ocurre dos veces en la primera temporada con Sophie Alekan (Aure Atika) y con Jed (Elizabeth Debicki). Hay una frase en esta temporada donde dice: «Tengo un mal historial con la gente con la que me acerco». Creo que tiene una patología autodiagnosticada, posiblemente errónea, que es: «Si me acerco a las mujeres, saldrán lastimadas. No debo acercarme a ellas». Creo que ese es, de hecho, su talón de Aquiles.
En el primer episodio, ve a Roxana. Sabe que existen circunstancias misteriosas en torno a la muerte de Rex Mayhew y le preocupa que Roxana se encuentre en un peligro increíble. De hecho, desconoce que Roxana es la causa del peligro. Así que existe una vulnerabilidad donde él intenta cuidarla, pero ella ya tiene el poder, y no es en absoluto una damisela en apuros. Tiene sus propias razones para hacer lo que hace y para estar donde está. Está profundamente involucrada personal y emocionalmente en el plan de Teddy, y todo tiene que ver con sus circunstancias familiares y la pérdida de su padre. Así que les está jugando la partida tanto como ellos a ella.
Con Teddy, creo que hay una extraña conexión. Ambos son huérfanos, y al principio Teddy se materializa en la perspectiva de Pine como un verdadero villano, alguien formidable y peligroso con un pasado violento. Pero a medida que [Teddy] reconstruye su biografía, es muy evidente su vulnerabilidad emocional, este niño perdido que intenta encontrar su centro en la vida. Pine también podría ser caracterizado como un niño perdido que intenta encontrar su centro. John le Carré podría ser caracterizado como un niño perdido que intenta encontrar su centro. Así que hay una camaradería o un espíritu afín que se reconoce en el otro.
David habló de esto, y creo que probablemente sea cierto que hay algo en el mundo secreto, y en estos personajes que comercian con secretos y mentiras, y en el juego que juegan y la danza que realizan, que es de seducción y traición. La seducción es parte del juego. Así que creo que eso es lo que hacen Pine y Teddy. Si Pine necesita acercarse a Teddy para descubrir quién es, hay una parte de eso que es una seducción, de la misma manera que Pine sedujo a Roper [en la primera temporada]. Pine sedujo a Roper para alejarlo de Corky [el intermediario de Roper, interpretado por Tom Hollander, quien fue asesinado en la primera temporada]. Corky lo tenía claro como el agua: Pine no era quien decía ser, pero Pine, de alguna manera, sedujo a Roper y le dijo: «Está bien. Puedes confiar en mí. Soy tu hombre».
Así que supongo que en ese juego de seducción hay niveles de intimidad constantes. Y, obviamente, lo hemos demostrado en la serie de maneras demostrables; por ejemplo, en la sugerente secuencia de baile a tres bandas del tercer episodio. Pero creo que es una seducción psicológica; es una seducción espiritual constante, la que todos practican. Se acercan de diferentes maneras. Para mí, eso fue muy real. Parecía muy honesto sobre estas personas tan fragmentadas.
¿Cómo definirías la relación entre Pine y Teddy? Algunos, incluido David, la han calificado de homoerótica. Otros incluso se atreverían a describirla como romántica.
Bueno, depende de tu definición de homoerótico, la verdad. Lo vi claramente en esa secuencia de baile, y la coreografía fue muy deliberada, porque Pine está al límite en esa escena. Está siendo deliberadamente provocador y necesita información rápida, así que pierde el control de la situación para ver si cambia la temperatura. Y supongo que, sí, pero ¿cómo defines homoerótico? ¿Lo consideras explícitamente sexual?
¡No necesariamente!
Sin duda, hay una conexión entre ellos, y esa conexión es la de dos personas que se encuentran en una situación muy peligrosa y tienen que depender el uno del otro. Y también están increíblemente solos y vulnerables. Así que supongo que sí, la conexión está ahí. Siempre la supe, pero nunca pretendo imponer cómo debería sentirse la gente al respecto, y estoy seguro de que mucha gente se siente de muchas maneras diferentes. Así que estoy encantado. Me encantó trabajar con Diego. Me pareció una actuación magnífica, de una complejidad y profundidad inconmensurables. Creo que interpreta muchos matices en su interpretación de Teddy. En nuestras escenas juntos, siempre hacíamos algo diferente. Siempre había algo complejo e interesante sucediendo. Pero, como digo, nunca quiero etiquetarlo para el público.
La alianza entre Pine y Teddy le cuesta la vida a Teddy en ese enfrentamiento final con Roper en la jungla. Hay un breve momento en el que Teddy tiene la oportunidad de disparar y matar a Roper, y Pine casi lo insta a apretar el gatillo. Pero en cuanto Teddy baja el arma, la situación se descontrola y Roper logra tomar la delantera. Pine tiene las manos atadas en esa escena, lo que, por desgracia, significa que no habría podido evitar que Roper le disparara a Teddy. ¿Podrías describir el diálogo interno de Pine en esos desgarradores momentos finales con Teddy?
Creo que hay muchísimo en juego, y Pine ha apostado todo por Teddy y por la improbable hermandad que han forjado juntos. Y el truco de magia que Roper realiza, donde cambia los aviones de carga, por algo que dedujo en una conversación con Roxana, le permite saber que Teddy ha sido engañado, y no puede confiar en él ni en Cabrera [el político colombiano exiliado que planea derrocar al gobierno, interpretado por Luis Fernando Hoyos]. Así que dice: «Sé que van a intentar engañarme, así que voy a engañarlos a ellos antes de que suceda».
[En su última conversación antes del tiroteo] Pine le dice a Teddy: «Ten fe», y es casi como si se lo dijera a sí mismo: «Mantén la fe, triunfarás». Pero la selva de Colombia es profunda y espesa. Estuvimos allí. En realidad, no rodamos esa secuencia en Colombia, pero habíamos rodado mucho en la selva de Colombia, y no hay nadie en kilómetros a la redonda. Así que Pine está completamente solo; no tiene apoyo. Solo están él y Teddy.
Diego, Hugh, yo y Georgi Banks-Davies, nuestro extraordinario director, hablamos sobre: ¿Qué tan fácil es matar a tu padre? Me imagino que no es fácil, y por eso Teddy duda. Es algo que no se puede hacer. La duda es totalmente comprensible, y él está dividido. En cierto modo, todos esperan más claridad y tratan de ganar más tiempo [en ese enfrentamiento final con Roper], y Pine no puede hacer nada. Como dices, está atado; completamente impotente.
La sensación de interpretar [la reacción de Pine ante la muerte de Teddy] fue casi como verse envuelto o envuelto en una explosión de dolor, trauma y vulnerabilidad. Es una fatalidad terrible y desgarradora, un impacto de enorme dolor y pérdida que lo envuelve o lo invade, dejándolo completamente incapacitado durante 10 o 20 segundos. De hecho, es solo el disparo [posterior] el que lo despierta y despierta su instinto de supervivencia, y huye. Pero después, como se ve en los últimos fotogramas de Pine, está en mal estado, en muy mal estado, de hecho.
Tú y David han dejado claro que ven El Infiltrado como una trilogía, así que solo queda un capítulo de esta historia. Al final de la segunda temporada, Pine no solo se encuentra en grave peligro físico, sino que además aún desconoce la muerte de Angela (Olivia Colman). ¿Cómo crees que la muerte de Angela afectará a Pine, considerando que gran parte de la segunda mitad de la temporada se debió a su enfado con ella por mentirle sobre la muerte de Roper?
Lo aísla por completo. Está solo. Cualquiera que se preocupara por él se ha ido. Sus padres y todos esos agentes intermediarios en Londres se han ido. Le Carré solía afirmar que la relación [entre los agentes intermediarios del MI6 y los agentes del MI6] era tan íntima que casi parecía maternal o paternal. Angela se ha ido. Rex se ha ido. [La unidad de vigilancia silenciosa de Pine] «Los Búhos Nocturnos» se han ido. Sally sigue ahí fuera, pero me imagino que es un hombre marcado. No creo que el servicio de seguridad dirigido por Mayra Cavendish sea un refugio seguro para él. Entonces, ¿qué hacemos ahora? Es un hombre solo, un hombre a la deriva, un hombre completamente abandonado. Es un hombre con el recuerdo de sus experiencias, su dolor, su misión y su pérdida; completamente solo. Y, dramáticamente, ese es un lugar extraordinario para dejar a alguien.