La deliciosa nueva película de Ian Johnson, «Knives Out», es una delicia: deliciosa en la primera capa y… bueno, deliciosa en la segunda. Daniel Craig regresa como el detective privado Benoit Blanc, con un tono un poco más serio que antes, sin tantas frases graciosas ni gestos extravagantes de ingenuidad, pero luciendo un peinado más largo y un elegante traje de tres piezas.
Blanc llega a una iglesia católica en el norte del estado de Nueva York para investigar el sensacional asesinato de su sacerdote presidente, Monseñor Jefferson Wicks, un feroz clérigo macho alfa interpretado por Josh Brolin, quien vocifera sus opiniones reaccionarias desde el púlpito. (Ese título de «Monseñor» solo puede ser otorgado por el Papa, casualmente: presumiblemente Benedicto XVI o Juan Pablo II, no liberales cobardes como Francisco o León XIV). Y el principal sospechoso es el dulce y reflexivo sacerdote joven, el Padre Jud Duplenticy, interpretado graciosamente por Josh O’Connor, quien se sintió molesto por las actitudes despiadadas del Monseñor y fue grabado en video amenazando con expulsarlo de la iglesia como si fuera un cáncer. El ateo Blanc se enfrenta al joven sacerdote, un choque cultural de cosmovisiones que conduce a un encuentro extraordinario con la Resurrección misma.
La situación se complica por el hecho de que Monseñor Wicks era adorado por un grupo muy unido de feligreses malhumorados y con problemas, un elenco hilarantemente caricaturesco con algunas similitudes con los personajes de la primera película de Knives Out. La violonchelista en silla de ruedas Simone Vivane (Cailee Spaeny) está enferma como Jacqueline du Pré; el novelista de ciencia ficción en decadencia Lee Ross (Andrew Scott) intenta convertir su interminable Substack en una obra maestra; Vera Draven (Kerry Washington) es una abogada cuyo hijastro Cy Draven (Daryl McCormack) es un influencer trumpiano; Nat Sharp (Jeremy Renner) es un médico que pierde su batalla contra la botella; y la ama de llaves de la iglesia Martha Delacroix (Glenn Close) es ferozmente leal a Monseñor y, a su vez, es adorada por el jardinero Samson Holt (Thomas Haden Church). Al final, hay un motivo para cada uno.
Es una muestra absolutamente brillante de talento actoral, con todos en la cima de su carrera, y Johnson nos provoca con referencias a muchas novelas policíacas de misterio, incluyendo las de John Dickson Carr, Dorothy L. Sayers y Agatha Christie; textos clásicos cuyo propósito lúdico aquí es probablemente el de distraer y confundir. Al igual que en las dos películas anteriores de Knives Out, el disfrute es, para mí, más intenso antes del asesinato en sí, cuando vemos a los personajes competir y chisporrotear sin el peso del asesinato ni de la sospecha. Hay escenas hilarantes cuando Monseñor Wicks insiste en que el pobre Jud escuche su confesión, que resulta ser una letanía inquietantemente detallada de episodios de masturbación. La propia confesión de Jud es un contraataque asombrosamente efectivo.
Luego llega el asesinato, y luego… bueno, sigue siendo muy disfrutable, pero probablemente debería considerarse más una comedia coral inexpresiva y absurda que una novela policíaca. No se trata de giros inesperados, con la sospecha pasando de una persona a otra; simplemente se vuelve cada vez más extrañamente enrevesada. Al igual que en las anteriores películas de Puñales por la Espalda, los personajes no son, de hecho, igual de importantes ni igualmente capaces de asesinar. Surge un núcleo interno de sospechosos y su culpa se revela gradualmente al final, en lugar de ser ocultada para una revelación final. ¡Menuda delicia, sin embargo, con actuaciones geniales de todos y cada uno, y O’Connor, el primero entre iguales! ¿Podría ser la estrella masculina de la década?